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　　浙江小百花的新编越剧《我的大观园》首轮扮演，一票难求，连续两晚，主演陈丽君屡次谢幕，满场观众仍高喊着她的姓名，不肯散去。这样的局面在戏剧扮演的现场现已多年未见了。

　　戏名《我的大观园》，叙述的是晚年宝玉回望大观园里的青春岁月。身处白茫茫一片大地，“千红一哭，万艳同悲”的往事如幻灯片般在他脑海中闪过。这是一部环绕贾宝玉打开的大男主戏——他的视角、他的回想、他的感悟，姐妹们仅仅他注视下的缥缈残影。鲜花着锦的富贵闭幕，能留在观众回忆中的，唯有这个“宝玉”。陈丽君的扮相清俊，有一种低于她自己年纪的单纯和青涩，不染纨绔气，这样洁净且不恶劣的“宝玉”，契合现在年青姑娘们心中抱负的“好哥哥”。

　　曩昔一年多里，沉溺式越剧《新龙门客栈》的片段经过交际网络爆火“出圈”，越剧艺人陈丽君因而被贴上“流量”标签。但是，《我的大观园》点燃戏剧扮演商场，并非简略的“流量”效应。陈丽君原本就在越剧舞台上，她巴望更自傲、更有底气地留守于越剧舞台。她憨气地宣称：“来看我的不是粉丝，能进剧场的都是戏迷。”假如《大观园》换了主演，是否还能有相同的票房？当贾宝玉哭吟“为了爱，活下去”的时分，是否还会满场抽泣声此伏彼起？答案或许值得置疑。但与其质疑一个青年艺人是否足认为剧目和剧种“引流”，不如问一句，在坐满了年青观众和新观众的剧场里，《大观园》给她们供给了什么？

　　“新编”本该是剧场的常态，经典著作应该以多种形式存在于舞台上。《红楼梦》这样丰厚多义的文本，更不用苛求一个特定扮演版别的仅有合法性。作为经典的越剧《红楼梦》，1958年首演时也是一部新编戏。编剧徐进不强求包含小说内容的情节完好性，而是参阅清代红楼戏的折子戏，杰出宝黛爱情主线。这个新编戏的剧本被文学史家王季思收入《中国当代十大悲惨剧》，徐进站在前人的膀子上，写出了不愧对小说原作的新文学剧本。其时主演徐玉兰和王文娟是人气更胜当今任何影视顶流的超级巨星，人红，戏更火。“天上掉下个林妹妹”“想当初，妹妹初到我家来”“问紫鹃，妹妹的诗稿今何在”……这些唱腔唱段唱遍大江南北，也由徐玉兰和王文娟传给她们的学生，以及学生的学生。即便她们离别舞台，总有越剧新人在台上唱着“天上掉下个林妹妹”。徐、王演《红楼梦》，万人空巷，传承给她们的学生和学生的学生，观众也还在，哪怕老观众不在了，新观众仍能被招引。

　　昆剧权威俞振飞曾看范瑞娟和傅全香演《孔雀东南飞》，仰慕越剧行当有南薇这样的好编剧：“唱词挨近原诗，又理解如话，留意音韵。艺人歌来，淋漓尽致；观众听来，适意惬意。”他期望昆剧能“以越为鉴，移风易俗”，即从旧的文本中写出新意，同时新的著作能演下去、传下去，成为新的经典。正如范瑞娟和傅全香的《孔雀东南飞》，从20多岁唱到60岁，“惜分别，惜分别，无限情思弦中寄”，这段厚意悠扬的生旦对唱，当原唱的老艺术家脱离舞台后，姑且年青的茅威涛和何赛飞接着唱，她们功成名就今后，今日的小生小花旦们仍在传承演唱。

　　《大观园》的首演之夜，蝴蝶剧场里的欢呼声足以震动当下的戏剧界。女孩们呼叫她们心爱艺人的姓名越是昂扬火热，这热烈背面的惋惜也更刺心：艺人和观众都是注入中国传统戏剧躯体的新鲜血液，而她们在此时此刻的舞台上得到了什么？扮演的现场转瞬即逝，未来谈到《大观园》，除了宝玉挨揍时惊悚地从舞台高处滚落，除了林黛玉议论《西厢记》说出“悔教夫婿觅封侯”的惊人之语，除了陈丽君自己的舞台形象，能有任何与戏剧本体相关的、哪怕一段唱腔从此撒播吗？

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